Teses e Dissertações
TESES
| AUTOR(A) | TÍTULO | ORIENTADOR(A) | |
|---|---|---|---|
| Anna Karina Castanheira Bartolomeu | De Dentro da Favela: o Fotógrafo, a Máquina e o Outro na Cena | César Geraldo Guimarães |  |
| Roberta Oliveira Veiga | A Estética do Confinamento: o Dispositivo no Cinema Contemporâneo | César Geraldo Guimarães | |
| Jorge Luiz Cunha Cardoso Filho | Práticas de Escuta do Rock: Experiência Estética, Mediações e Materialidades da Comunicação | César Geraldo Guimarães | |
| Henrique Codato | Modulações de Duplo: a Crise do Desejo no Cinema Contemporâneo | César Geraldo Guimarães | |
| Ana Carolina Lima Santos | Da Inter-relação Entre Fotodocumentário e Fotomontagem: a Experiência de Pedro Meyer no Projeto "Truths & Fictions" | César Geraldo Guimarães | |
| Diego Baraldi de Lima | O Cineasta na Casa do Outro: Cenas de Hospitalidade no Documentário Brasileiro | César Geraldo Guimarães | |
| Fernanda Ribeiro de Salvo | Três Encenações da Vida Comum no Cinema Brasileiro Contemporâneo | César Geraldo Guimarães | |
| Moacir Francisco de Sant Ana Barros | Caminhada, Canto, Conversação: Mise-en-scène Reversa em Três Filmes do Coletivo Mbyá-guarani de Cinema | André Guimarães Brasil | |
| Carla Ludmila Maia Martins | Sob o Risco do Gênero: Clausuras, Rasuras e Afetos de um Cinema com Mulheres | André Guimarães Brasil | |
| Clarisse Maria Castro de Alvarenga | Da Cena do Contato Ao Inacabamento da História: os Últimos Isolados (1967-1999), Corumbira (1986-2009) e os Arara (1980-) | André Guimarães Brasil | |
| Cristiane da Silveira Lima | Música em Cena: à Escuta do Documentário Brasileiro | César Geraldo Guimarães | |
| Kátia Hallak Lombardi | Poéticas do Vestígio: Fait, as Terras do Fim do Mundo e To Face | César Geraldo Guimarães | |
| Mariana Souto de Melo Silva | Infiltrados e Invasores – uma Perspectiva Comparada Sobre as Relações de Classe no Cinema Brasileiro | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Júlia Gonçalves Declié Fagioli | Porque as Imagens Se Põem a Tremer: Montagem e Militância em o Fundo do Ar É Vermelho de Chris Marker | André Guimarães Brasil | |
| Pedro Cardoso Aspahan | Composição Musical e Pensamento Cinematográfico: Estética do Serialismo no Cinema de Straub-huillet | César Geraldo Guimarães | |
| Bernard Pêgo Belisário | Desmanchar o Cinema: Pesquisa com Filmes Xavante no Wai´ a Rini | André Guimarães Brasil | |
| Maria Ines Dieuzeide Santos Souza | Ficções para o Exílio: as Formas Políticas do Cinema de Elia Suleiman | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Tatiana Hora Alves Lima | Utopias de Brasília no cinema: o desvio contra a arquitetura e a história | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Victor Ribeiro Guimarães | Itinerários da margem, figuras do povo: Aloysio Raulino e o cinema latino-americano | César Geraldo Guimarães | |
| Vinícius Andrade de Oliveira | Intervir na História - Modos de participação das imagens documentais em lutas urbanas no Brasil | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Naára Fontinele dos Santos | Quando o cinema se oculta e se expande no coração da desordem - Potências críticas do documentário brasileiro (1960 - 1976) | César Geraldo Guimarães | |
| Luis Felipe Duarte Flores | Harun Farocki e o trabalho com as imagens do mundo | César Geraldo Guimarães | |
| Tomyo Costa Ito | A elaboração da memória em Rithy Panh | César Geraldo Guimarães | |
| Leonardo Guimarães Rabelo do Amaral | O despertar do sonho: trabalhadores e figurações oníricas no Cinema Moderno Brasileiro | Cláudia Cardoso Mesquita | |
DISSERTAÇÕES
| AUTOR(A) | TÍTULO | ORIENTADOR(A) | |
|---|---|---|---|
| Carla Ludmila Maia Martins | Lá, do Outro Lado: subjetivação em Dois Filmes de Chantal Akerman | César Geraldo Guimarães | |
| Pedro Cardoso Aspahan | Entre a Escuta e a Visão: o Lugar do Espectador na Obra de Robert Bresson | César Geraldo Guimarães | |
| Cristiane da Silveira Lima | Entre a Arte e a Barbárie: os Lugares dos Sujeitos Filmados em Três Documentários | César Geraldo Guimarães | |
| Silvia Cristina de Paiva Pereira | Entre a Vida e a Encenação: o Novo Realismo no Cinema Iraniano | César Geraldo Guimarães | |
| Júlia Gonçalves Declié Fagioli | Videogramas de uma Revolução: o Acontecimento e as Imagens de Arquivo no Cinema Documentário | César Geraldo Guimarães | |
| Ursula de Almeida Rösele Ciccarini Nunes | O Jogo com a Cena Documentária: um Estudo de Jogo de Cena, de Eduardo Coutinho | César Geraldo Guimarães | |
| João Paulo Dumans Guedes | Straub e Huillet: Diálogos com Pavese | César Geraldo Guimarães | |
| Siomara Gomes Faria | Memória, Vestígio, Montagem: um Estudo Sobre o Arquivo em "imagens do Mundo e Inscrições de Guerra", de Harun Farocki | André Guimarães Brasil | |
| Tatiana Hora Alves Lima | A Narração da Experiência em News From Home e Lost Book Found | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Victor Ribeiro Guimarães | A Intermitência Política do Documentário: Figurações do Hip Hop no Cinema Brasileiro Contemporâneo | César Geraldo Guimarães | |
| Bárbara Xavier França | Hamaca Paraguaya: Perda e Trabalho de Luto no Cinema Latino-americano Contemporâneo | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Bernard Pêgo Belisário | As Hipermulheres: Cinema e Ritual Entre Mulheres, Homens e Espíritos | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Carla Alice Apolinário Italiano | Senti Que Me Partia em Mil Pedaços: Aproximações Entre as Escrituras Fílmicas de David Perlov e Jonas Mekas | André Guimarães Brasil | |
| Leonardo Guimarães Rabelo do Amaral | O Cinema Ensaístico de Alexander Kluge: Alegorias e Contraescrita da História em a Patriota | César Geraldo Guimarães | |
| Carolina Lima Canguçu | O Cinema Huni Kuin no “tempo da Cultura” | César Geraldo Guimarães | |
| Hannah Serrat de Souza Santos | O Canto de um Povo de um Lugar: a Palavra e o Espaço no Cinema de Adirley Queirós | César Geraldo Guimarães | |
| Luís Fernando Lira Barros Correia de Moura | O Risco do Animal: Vocação do Cinema, Expressão dos Bichos | André Guimarães Brasil | |
| Rafael Antônio Motta Boeing | Experiências do Sagrado: Fabulações de um Reinado em "A Coroação de uma Rainha" | Roberta Oliveira Veiga | |
| Marcelo Miranda da Silva | "Isto Vai Acontecer Mais uma Vez, Sim Senhor": A Ficção de Memória e os Rasgos da Experiência Histórica em Cavalo Dinheiro, de Pedro Costa | César Geraldo Guimarães | |
| Paula de Souza Kimo | Modulações das imagens insurgentes: a variação do antecampo nos atos de disputa política | Roberta Oliveira Veiga | |
| Pedro Figueiredo Veras | Desvios de Olhar: as Aparições de Figurantes no Cinema Novo | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Cyro Augusto Gomes de Almeida | Corpo, Luz e Experiência Social no Livro Brasília Teimosa, de Bárbara Wagner | André Guimarães Brasil | |
| João Paulo Rabêlo de Farias | O Que Amas de Verdade Permanece: a Poética da Memória no Cinema de Carlos Adriano | César Geraldo Guimarães | |
| Luciano Viegas da Silveira | Realismo Heterocrônico: uma Abordagem Ao Cinema de Apichatpong Weerasethakul | André Guimarães Brasil | |
| Álvaro Andrade Alves | A liberdade de Vingativa: performance, performatividade e gesto | Eduardo Antônio de Jesus | |
| Ana Luiza Rocha de Siqueira | A tarefa do cineasta: a cena da tradução em Stolat, Uma vez entrei num jardim e Kurdish Lover | César Geraldo Guimarães | |
| Cícero Pedro Leão de Almeida Oliveira | O ARTIFICIALISMO TARDIO DE JEAN RENOIR: teatralidade e crítica | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| José Guilherme Cury Pansanato | Comunidade das imagens: notas sobre uma política do cinema Ye'Kwana | André Guimarães Brasil | |
| Júlia Barreto Bernstein | O cine-maniva do Rio Negro | André Guimarães Brasil | |
| Letícia Marotta Pedersoli de Oliveira | Formas cinematográficas de rememoração da ditadura militar pelas mulheres: uma análise do filme Retratos de Identificação | Roberta Oliveira Veiga | |
| Txai de Almeida Ferraz | Relatos à beira do fracasso: modulações das escritas de si em quatro curtas-metragens brasileiros | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Fabio Rodrigues da Silva Filho | Um rasgo na imagem: fagulhas para uma pequena história do cinema brasileiro à luz da presença de Grande Otelo | André Guimarães Brasil | |
| Leonardo MontAlverne Câmara | Cinema com o Brejo: experiências de criação com os espaços em processos de formação audiovisual no Maciço de Baturité/CE. | André Guimarães Brasil | |
| Pedro Alves dos Santos Neto | Minha amiga Gilza: um filme pelo endereçamento | César Geraldo Guimarães | |
| Nicole Faria Batista | BEM-VINDAS DE VOLTA: A autodefinição no cinema de Tila Chitunda, Ana Pi, Safira Moreira e Yasmin Thayná | César Geraldo Guimarães | |
| Alessandra Pereira Brito | A rememoração nas imagens dos quilombos | César Geraldo Guimarães | |
| Pedro Rena Todeschi | Na estranha ordem geométrica de tudo: as máquinas do Brasil | César Geraldo Guimarães | |
| Aiano Bemfica Mineiro | Fazer imagem, fazer cidade: uma aproximação cartográfica da luta do MLB em Belo Horizonte junto, com e através das imagens | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Rafael de Amorim Albuquerque e Mello | O cinema inventando o espaço: ocupações urbanas através de auto-encenações da juventude | Cláudia Cardoso Mesquita | |
| Marcos Martins Ribeiro Junior | Território, corpo e política na cidade no filme 'Nova Dubai' | Eduardo Antônio de Jesus | |
| Breno Henrique de Almeida Rocha | CADA LUGAR É A SUA MANEIRA O MUNDO: a produção do espaço no filme Temporada | Eduardo Antônio de Jesus | |
| Vanessa Cristina Santana de Jesus | NARRATIVA DO AFETO E ESTÉTICAS DA ANCESTRALIDADE: Presença de mulheres negras e de religiões de matriz africana no filme Café com Canela a partir de encontros de saberes com três terreiros em Belo Horizonte. | Eduardo Antônio de Jesus | |
| Thiago Rodrigues Lima | De Hou para Ozu: o cotidiano entre a história, o quadro e o fluxo | Roberta Oliveira Veiga | |
| Marina Fonseca Guimarães | Impossibilidades maternas: dispositivo e experiência nas formas de maternidade de “Madonas” e “Julia é a Raposa” | Roberta Oliveira Veiga | |
| Fábio de Carvalho Penido | Usos e efeitos do obsceno na política brasileira contemporânea. | Roberta Oliveira Veiga | |
